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在酒鬼金生日局上，我突兀地给了一个toast：“《哥本哈根》是个很好的戏。” 事实上，在所有那些复杂情绪之上，这或许是我唯一能说出的一句话，我无法给出一个更得体更真诚的祝酒词了。
玛格丽特有句台词：“因为事情总涉及到个人。”读本之夜第一次读到这里的时候我觉得不满，凭什么两个男主在讨论宏大话题，玛格丽特却得说一些相形之下更sensitive, emotional的台词。觉得“玛格丽特”更像是迈克·弗雷恩手中的一个工具，用她来引出各种不同的draft版本，但玛格丽特自身的连贯性却不好（但哈哈妹妹却建立起了这种连贯性，这让我很佩服）。但事到如今，我不得不承认，这是对的，“事情总涉及到个人。”
在正面那错综复杂的“个人”之前，我还是先做一个事实导向的工作总结。
1、前期无名分及中后期SM工作
剧组里每个人默契都极深了，加之本戏是一个文本毫无疑义地占据最重位置的戏，因此剧组的合作相对简单顺畅。我和雨然是互为导演互为SM的关系，因此大多数事情都是商量后两个戏一并安排（而雨然的性格过于不争，往往是先安排《故事》再安排《哥》，这点感谢雨然，也隐隐感到抱歉）。
虽然一开始就进组，但前期并不知道自己该做什么，纯粹是一种“不可能坐视这些人背着我做戏”的奇怪心理。前期帮忙调咕的台词问题（有且仅有一次，在伊溜去美帝之前），当时我十分担心他的演技问题，一种毫无重点并且语速极快又充满不标准发音的自以为十分冷酷的台词风格，当时我甚至觉得这或成本戏最大障碍。但咕的成长飞速，我甚至没有察觉到突变点在何处，他就拥有了最对的情绪以及最对的情绪之下虽然语速依旧飞快但重点都能异常突出的一种具有高度个人色彩的表演风格了（海森堡式举手）。
3月20号一时冲动决定做SM（事实上我想当时我面临着一个退组或者成为SM的岔路口，尔后不断发作的隐痛尚未登上历史舞台）。虽然组员默契值爆表，但过程也并非一帆风顺。雨然心大，万事不急，但接了四个戏之后还是略显支绌，所以很多事情需要我向前push一把，看到雨然状态不对我也会用自己的办法（比如故意骂他）稍微地校准一下，好在雨然并不反感我这种做法。场地问题一直悬而未决，我都愁大了脑袋，北大附失利让我感到绝望，这个时候还是雨然站出来，“我不会让任何一个戏因为场地问题而黄掉。”非常动人的宣告。事实上最后在社长一人之力下，解决了所有戏的场地问题。这要为雨然鼓掌。
《故事》开始后，我的精力多少会受牵制，尤其是后期慢慢被《故事》拽着走的时候。这个时候哥组的前进动力基本来自咕，包括推动道具服装购置事宜，包括后面的宣传物料准备。宇光妹妹的进组也让我大松一口气。我跟组情况不是特别好，排练中后期常常不露面或者跟不完全程；尤其在push排练进程和演员背词上略有失职。这点我再次抱歉。
或许是出于精力牵制的缘故，或许是出于私人情绪的缘故，我后面做《哥》更像是完成一个项目那样来进行。给自己设置好计划和ddl，按时完成，不投入感情，把自己疏离出去。这的确保证了各项工作的完成度，但可能在主观能动性上略打折扣（比如没有提前做海报、也没有主动offer去做周边，一切SM工作像最终的舞台那样极简，只完成必须的部分）。但是在最后演出的两天（well，布场的各项事项我们已经轻车熟路了，这里不再赘述）还是没能忍住，全情牵系，再次经历整个人被完全裹挟离地的状态。两场演出也几乎耗光了我所剩无几的精力，精神和肉体都十分脆弱，用之后的两礼拜才勉强恢复身体状态和注意力状态。
饶是如此，《哥》最后的呈现效果能达到这样的水准，这仰赖剧组其他人的优秀和《哥》剧本自身的强大力量。
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